三浦笃教授

远东的岛国日本有很多优秀的美术作品闻名世界，但实际上除了日本美术外,日本也有很多西洋美术藏品鲜为人知。希望大家知道日本有好几家收藏法国近代优秀绘画作品的美术馆，最近它们在欧洲也开始被关注和介绍。

其实，进入2017年之后，在巴黎的橘园美术馆举办的“普利司通美术馆的杰作”展，受到格外瞩目。(http://www.musee-orangerie.fr/fr/evenement/tokyo-paris-chefs-doeuvre-du-bridgestone-museum-art-collection-ishibashi-foundation）。

主要内容是介绍以株式会社普利司通的创业者石桥正二郎（1889-1976）珍藏的西洋近代绘画作品为中心的藏品。橘园美术馆以有深爱日本美术的莫奈的壁画作品≪睡莲≫而闻名，能在此举办画展可谓最适合不过。出展作品以雷诺阿的≪Sling Jor Jet Charpantier≫（图1），塞尚的≪圣维克多山和黑色的城堡≫，毕加索的≪抱膀坐着的Saltimbanques≫为首的绘画、雕刻作品共计76件。其中，青木繁的≪海之幸≫（图2）、藤岛武二的≪黑扇≫等近代日本的代表名作也在其中。

此前，在2015年-2016年，在德国的波恩Bundeskunsthalle曾经举办过“日本喜爱的印象派画家展”，而此次就是后续画展。

该画展有实业家松方幸次郎、大原孙三郎、石桥正二郎等，日本收藏家收藏的以印象派为首的法国近代绘画，和莫奈收藏的浮世绘和日本近代西洋画一起展出。日本人收藏的受浮世绘版画影响的印象派绘画，这些绘画也给当时日本近代西洋画家很大刺激，该企划展示了西洋和日本绘画互相交流的历史。(http://www.bundeskunsthalle.de/en/exhibitions/from-monet-to-renoir.html）（图3）。

当时，包括石桥藏品在内，汇集日本的所有美术馆的作品，代表整个日本参展。而此次只是独家美术馆的优秀作品的企划，作为一家美术馆单独藏品的展示，受到考验，据说一天就吸引了4000多个游客参观，作为巴黎的画展，是不错的成绩，可谓受到巴黎美术爱好者的关注。在画展期间，我有幸访问了巴黎，目的是想目睹一下橘园美术馆出展的已经很熟悉的普利司通美术馆的藏品。（图4）

可是，一进展厅，让我吃惊的是超出我的预想。首先，映入眼帘的并不是西洋近代绘画，而是选择了日本近代的西洋画家青木繁的≪海之幸≫来打头炮。石桥正二郎最初收藏青木繁、藤岛武二等日本近代西洋画作品，之后才购买印象派等法国现代绘画，此次画展一方出于尊重收藏家的收藏历史，同时，也给观众一个强调该展是展示“日本藏品”的效果吧。

接下来，展示的作品是由法国近代绘画到20世纪抽象绘画慢慢过渡，这和在普利司通美术馆看到的作品有不同的印象，让我觉得很不可思议。莫名其妙地让心里绷根弦，有既舒服又紧张的感觉。或许因为该展打造一个具有西洋特色的陈列方式，即讲究每个墙壁左右对称，或者雕刻和绘画组合得惟妙惟肖的原因（比如罗丹和塞尚）。（图5）

还有，或者因为自然而然地诱导观众的视线，或者因为照明的效果，或者因为空气和湿度的差异，不管怎样，一边想着一边走着，确实体会到一种犹如首次看到这些作品的新鲜感。简而言之，我感到通过法国的美意识，重温了日本藏品的魅力。似乎让人体验了一次展示环境的不同，同一作品也能绽放出完全不同光彩的实例。

   不管怎样，在美术领域日本文化的出口，不仅仅限于古美术和浮世绘版画以及现代美术。日本接受了西洋美术，日本和西洋美术的邂逅也是重要的美术现象，充分展现了如此多的西洋绘画存在于日本，这也是此次画展的意义所在。也可以说，此次画展是西洋画“回归故里”之展。还有，通过画展介绍两个美的感性融合才生成的近代西洋画的“混血”作品，也相当于弘扬了日本文化。往往人们的目光容易往传统文化盛行的江户时代以前，或者具有很高人气的亚文化的现代看。将目光汇集在从明治时代到昭和初期所创作出来的具有特色的近代美术作品上，在理解日本文化上也是一个关键。

［为日本外交政策论坛特别撰稿。］